Matt Jones, Aasif Mandvi
Alan Tudyk, Kathryn Hunter

di Gabriele Manenti

Brad Bird firma “Ray Gunn”: Sam Spade incontra Buck Rogers
in un noir sci-fi spettacolare

Il regista de Gli Incredibili e Ratatouille porta a termine un progetto coltivato per oltre trent’anni. Ray Gunn è una gemma d’animazione retro-futuristica tra omaggi ai classici della Hollywood d’oro e riflessioni sociali, pur con qualche rallentamento di trama.

Ambientato nella sterminata e futuristica metropoli di Metropia, Ray Gunn segue le vicissitudini dell’investigatore privato che dà il titolo al film (doppiato in lingua originale da Sam Rockwell). Insieme al suo socio alieno con un occhio solo, Eye-Ra (Tom Waits), Ray si trova a indagare su un caso che coinvolge la più grande pop star del pianeta, Venus Nova (Scarlett Johansson).

La vicenda si trasforma presto in un’intricata spirale di omicidi, corruzione e cospirazioni. Se la premessa vi sembra decisamente cruda per un film d’animazione firmato Brad Bird, la sensazione è corretta: l’opera si rivolge a un pubblico più adulto rispetto ai successi Pixar del regista.

Gli alieni di Metropia uniscono funzionalità visiva e citazionalismo. Eye-Ra sfrutta abilità da aracnide per arrampicarsi, mentre il boss criminale Slugsy – una creatura simile a Jabba the Hutt doppiata da Matt Berry – è un chiaro omaggio a Sydney “Greenstreet in Il mistero” del falco e Casablanca, affiancato da uno scagnozzo che ricorda in tutto e per tutto Peter Lorre.

La metafora dell’odio: xenofobia e segregazione a Metropia

A Metropia, gli alieni vivono ai margini della società. Sono destinati ai lavori manuali più pesanti e l’accesso ad alcune strutture per umani è loro precluso…
La fantascienza di Bird usa la presenza aliena come specchio della xenofobia e della segregazione nel nostro mondo. Senza addentrarci in spoiler, il film affronta la tematica del razzismo con una profondità e una delicatezza rare per il cinema d’animazione mainstream.

Messaggi di superficie: Nel finale, il film tenta di accumulare spunti di riflessione sull’industria dello spettacolo, la tecnologia e la natura umana, senza però dedicare a ciascuno lo spazio di approfondimento necessario.

Un comparto tecnico da maestro sul piano visivo e sonoro, Ray Gunn è uno spettacolo abbagliante:
Design e costumi dalle architetture ai gadget, l’estetica retro-futuristica è curata nei minimi dettagli.
La colonna sonora di Michael Giacchino restituisce alla perfezione l’atmosfera dei noir anni ’40.
Oltre all’ottima prova di Rockwell e alla recitazione ironica e disincantata di Tom Waits, Scarlett Johansson regala una prova magnetica nel ruolo della femme fatale Venus Nova, interpretando anche tre brani scritti da Kimbra (tra cui spicca l’orecchiabile “Innocent”). Nel cast di doppiatori figurano anche Bobby Cannavale, Alan Tudyk, Michelle Rodriguez e Kether Donohue.

Ray Gunn è un ode al film noir e alla fantascienza d’epoca.

Il film arriverà sul grande schermo e successivamente su Netflix.

di Gabriele Manenti

Il creatore di Breaking Bad reinventa la Mente Collettiva in stile Star Trek.

Dalle trincee sci-fi anni ’90 alla nuova serie Apple TV+: ecco perché l’autore di Breaking Bad e Better Call Saul ha firmato un’opera che parla al cuore di ogni vero fan di Star Trek.

Se il nome di Vince Gilligan vi evoca subito le atmosfere di Breaking Bad e Better Call Saul, forse vi sfugge un dettaglio fondamentale del suo curriculum: Gilligan ha mosso i suoi primi passi nella TV anni ’90 scrivendo per X-Files e creando lo spin-off The Lone Gunmen. Che il regista e produttore sia un nerd nell’anima non è un segreto, e la saga di Star Trek ha sempre occupato un posto speciale nel suo immaginario.
Non sorprende, quindi, che la sua nuova serie Pluribus (disponibile su Apple TV+) mantenga un’impronta fantascientifica marcata. Ma se Gilligan torna a esplorare l’ignoto, lo fa portando con sé quel suo inconfondibile tono dark-comico, capace di dare nuova linfa a uno dei temi più classici del genere.

Carol Sturka e l’incubo di ogni introverso: sopravvivere all’apocalisse

Al centro della narrazione ritroviamo un volto noto: Rhea Seehorn (Better Call Saul), che interpreta Carol Sturka, un’autrice di romanzi rosa di enorme successo alla Diana Gabaldon. Spigliata e cordiale durante i firmacopie con i fan, Carol rivela la sua vera natura cinica e priva di filtri non appena si chiude la portiera dell’auto.
Mentre la compagna e manager Helen (Miriam Shor) la sprona a terminare il romanzo “serio” a cui lavora da anni, l’intero pianeta si prepara a un cambiamento radicale e irreversibile.

Segnale dallo spazio profondo: quando il primo contatto diventa un virus emotivo

Il pilot di Pluribus si prende tutto il tempo necessario per costruire la sua premessa sci-fi: un misterioso segnale radio interstellare invia all’umanità la formula di un filamento di RNA. Questa sostanza dà vita a una sorta di virus che unisce le menti di ogni essere umano in un’unica coscienza collettiva, una vera e propria “colla psichica”.

Attraverso lo sguardo di astronomi e scienziati smarriti, assistiamo alla rapida trasformazione di un’anomalia spaziale in una silenziosa invasione planetaria.

“La resistenza è inutile”: l’invasione degli Ultracorpi nell’era dei Borg

Immaginate L’invasione degli Ultracorpi, ma con un dettaglio non da poco: quando la protagonista capisce cosa sta succedendo, gli “alieni” hanno già vinto. Anzi, quasi tutti sulla Terra sono ormai parte della mente alveare. Gli unici esclusi? Carol e appena altri 12 individui sparsi per il globo, misteriosamente immuni.

È proprio qui che Gilligan reinventa il concetto di assimilazione alla Borg. Nonostante la “Congiunzione” abbia causato quasi 900 milioni di vittime quando l’atmosfera è stata saturata con l’RNA alieno, la nuova umanità assimilata si presenta felice, gentile e premurosa. Il loro unico obiettivo sembra essere rendere felici Carol e i pochissimi immuni.
Una dinamica grottesca esplicitata da una scena memorabile: il Sottosegretario all’Agricoltura statunitense che attende in diretta su C-SPAN che Carol lo chiami al telefono, solo perché era “il più vicino, illeso e con un abito formale”.